評尺 v1
十二軸
同一儀器，讀向每一媒介。觀典測量什麼、如何安置作品、以及拒絕做什麼。
一 · 統御原則
作品由十二軸的總分安置，各軸 0 至 10，等權。均分落在分階尺上。算術必要，但不足夠。
劃時代的站立不能僅靠總分。頂峰另要求通過一頂帽、三道地板、五道深軸門檻與普遍下限——各自獨立滿足。在頂峰，沒有任何一軸可以補償另一軸。
理由簡單：十二個數字的平均看不見破洞。一軸崩塌仍可被平均掩蓋。唯有門檻能否決。門檻存在，是為了強制頂峰的主張——在每一深軸同時具深度——而非僅僅宣稱。
二 · 十二軸
作品是否顯得必要，而非拼湊？減去任何部分是否會造成損失？
作品敞開了什麼此前不可見的？最高分給能陳述為真的人況或社會條件。
作品是否抵達高度——美、怖、昇華、壯闊——以及抵達的頻率。
特殊是否同時獲得原型意義？關鍵在「喚起神話」與「構築神話」。
相對其所承傳統偏離多遠，以及偏離付出了什麼代價。
大幅改換形式，作品還能否說出它知道的事？形式是否即認識的工具。
重讀是否持續給出新物？已證實的深度優於初遇時的許諾。
作品是否重組了其所入領域的可能性，並實際改寫了後來者？
作品能否持久，已有什麼證據？已證明的存活優於預測的存活。
對媒介的掌握：文字、結構、剪輯、構圖、和聲、線條。必要而非充分。
是否有同一物理統攝整體？最遠的兩端是否服從同一律。
作品在同一結構中成功持有多少層現實——已達成，而非僅意圖。
三 · 分階
頂峰以下，安置僅依總分。
| 階 | 區間 | 名稱 |
|---|---|---|
| V | 9.0 – 10.0 | 第五階 · 劃時代 |
| IV | 8.0 – 8.9 | 第四階 · 經典 |
| III | 7.0 – 7.9 | 第三階 · 重要 |
| II | 6.0 – 6.9 | 第二階 · 成器 |
| I | 5.0 – 5.9 | 第一階 · 小作 |
| — | < 5.0 | 未入階 |
均分低於 5.0 者未入階。觀典記錄分數，扣留稱謂——因為五階描述的是成就的種類，低於該線，儀器不再區分種類。
四 · 頂峰條件
第五階要求總分，並獨立滿足下列每一項。
- 必然之帽（Ananke）≥ 7.5
- 連貫地板（活的形式 · 製作 · 內在法則）各 ≥ 7
- 劃時代門檻（揭示 · 原型之深 · 偏轉 · 對傳統施壓 · 不朽）各 ≥ 8.5
- 普遍下限（涵納除外的十一軸）各 ≥ 7.5
- 涵納地板 ≥ 6
- 總分 ≥ 9
為何頂峰對在世作品關閉
五道門檻中的兩道——對傳統施壓與不朽——測量作品已對領域做了什麼、已存活了什麼。尚未有時間去作為或存活的作品，無法取得這兩項。這不是對當代藝術的判決，而是對儀器的承認：觀典無法測量尚未流逝的時間。在世作品可在可得之軸上到達第四階，並被誠實記錄。頂峰是關於後果的主張，而後果是回溯的。
五 · 程序
冷讀。臨時分數建立於與作品的直接相遇，先於批評、名聲或共識。
冷讀之後的移動。細讀只能移動被作品內新證據直接影響的軸。名聲、共識與期望階等，不得移動任何軸。
跨媒介校驗。鎖定前，找出另一媒介中最近的兩個鄰居，確認軸序在跨媒介比較下仍站得住。
單位聲明。評分前先命名單位——全本或選本、專輯或單曲、影片或三部曲。同一材料可以不同單位評分，分別報告。
觀典不做什麼
- 不以共識漂洗衣分數。與成見不合時，說出軸與證據。
- 不為整個創作生涯或運動定階；只評作品。其餘報告為分布。
- 不因形式限制而調整軸。短形式夠不到的涵納上限，分數如實記錄。
- 大幅修訂的作品視為新對象，另行評分；舊分不改寫，兩者並列。